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SUMMARY:{:pt}CONDUÇÃO ÓSSEA\, Alejandro Ahmed [InResidence]{:}{:en}CONDUÇÃO ÓSSEA\, Alejandro Ahmed [InResidence]{:}
DESCRIPTION:CONDUÇÃO ÓSSEA\, de Alejandro Ahmed. Uma residência sobre transdução e alteridade\, pautada pela investigação da relação física/digital entre condutores táteis\, microfones de contato\, voz\, luz\, palavra e movimentos\, atravessados por surdez e fragilidade óssea. Condução Óssea propõe a criação de um objeto coreográfico que tensione a ficção para acessar outras políticas de construções de realidade. \nAlejandro Ahmed é coreógrafo e diretor artístico do Cena 11 Cia. de Dança (Santa Catarina – Brasil). Seu campo de interesse está situado em novas definições para o conceito de coreografia\, reflectindo sobre termos como situação coreográfica\, coreografia imaterial e dança generativa\, presentes em 17 obras criadas entre 1994 e 2018.
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SUMMARY:UBER ALLES\, Carlos Azeredo Mesquita
DESCRIPTION:Em Über Alles explora-se a natureza banal e universal do nacionalismo moderno infiltrado no nosso quotidiano sob a forma de pequenos símbolos e hábitos de linguagem que definem a ideia de “nós”.\nTendo como ponto de partida os hinos nacionais\, exploramos a história e as estórias\, elementos da iconografia e da sociologia. Refletimos sobre o papel que estas canções têm na construção da mitologia da nação e nas dinâmicas de inclusão e exclusão associadas a esse processo.\nQuem são os “heróis do mar” que vão levantar “hoje de novo o esplendor de Portugal”? Serão “os egrégios avós” que escravizaram nações inteiras que devem continuar a representar a ideia de ser português? Quem é afinal mesmo parte deste “nobre povo”?
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SUMMARY:ESPECULAR O QUE ESTÁ ENTRE NÓS\, Jorge Gonçalves
DESCRIPTION:Um colectivo temporário de três performers investiga como os processos corpóreos e orais são transmitidos através da imaterialidade e do imaginário comum produzidos a partir de várias práticas de dança. A partir de ações de interpretação\, adaptação ou contaminação das suas práticas\, os performers revisitam e transformam os seus arquivos experienciais em coreografias\, ficções ou demonstrações\, e convocam o público para um espaço liminar entre a cumplicidade e contemplação.
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SUMMARY:TÍTULO MERAMENTE DESCRITIVO OU DUAS MULHERES E UMA PLATEIA\,  Ana Rita Xavier e Sofia Alvernaz
DESCRIPTION:Sinopse mais curta que o título. \nAna Rita Xavier é natural de Guimarães. É licenciada em criação e interpretação em dança contemporânea pela ESD — Escola Superior de Dança de Lisboa. Em 2016 termina a licenciatura na ESMAE — Escola Superior de Música e Artes do Espetáculo do Porto\, através do Programa Vasco da Gama. Em 2018\, conclui o curso MoDem Pro\, na companhia Scenario Pubblico\, Sicília\, e em 2019 o curso FAICC — Formação Avançada em Interpretação e Criação Coreográfica\, na Instável. Ao longo do seu percurso trabalhou com Pedro Soares\, Tom Borgas\, Hugo Calhim Cristovão e Joana von Mayer Trindade\, Radar 360\, Mafalda Deville\, Gustavo Ciríaco\, Marta Jardim\, Guilherme de Sousa e Pedro Azevedo\, Circolando\, Joana Castro e Gil Mac\, entre outros. \nSofia Alvernaz é natural de São Miguel. É licenciada em teatro pela ESAD — Escola Superior de Artes e Design das Caldas da Rainha (2018)\, tendo apresentado como exercício final o trabalho Perto de Nós\, dirigido por Joana Craveiro\, no Centro Cultural e de Congressos das Caldas da Rainha e posteriormente no Teatro da Comuna (Lisboa). Em 2016 participa no festival Contacting the World\, onde trabalha com Stacy Makishi\, artista plástica e performer\, em Manchester. Em 2018\, colabora no projeto Geração SOMA | Eu Maior com a CiM – Companhia de Dança\, apresentado na Fundação Calouste Gulbenkian\, em Lisboa. Em 2019\, conclui o curso FAICC — Formação Avançada em Interpretação e Criação Coreográfica\, na Instável\, e integra o elenco do espetáculo Ser Pessoa\, coreografado por Maria João Gouveia e encenado por André Melo\, apresentado no Coliseu Micaelense (Ponta Delgada). Atualmente\, frequenta o mestrado em artes plásticas na ESAD das Caldas da Rainha.
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SUMMARY:{:pt}O PECADO DE JOÃO AGONIA\, Assédio Teatro{:}{:en}O PECADO DE JOÃO AGONIA\, Assédio Teatro{:}
DESCRIPTION:O Pecado de João Agonia continues the operation to rescue the words of Bernardo Santareno  which started with the production of A Promessa\, in 2017. . As a common denominator for the two projects\, we find the director João Cardoso\, artistic director of ASSéDIO\, a company that shares a new incursion into the territory of a playwright who practiced a “poetics with roots”. The Sin of João Agonia (1961) is part of a set of plays where Santareno affirms a strategy of opposition to an oppressive system\, problematizing aspects of a sexual nature (homosexuality) and issues of a religious nature (sin\, sacrifice). This incitement to a kind of “disobedience to dogmas” is experienced here within a tight community circle – a “primitive mountainous place”\, Salazar Portugal\, a country that is still ours. A place where the “wind burns” and the sky is filled with black birds on the night of the crime. “Don’t go\, João Agony! Run\, run!” \n 
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SUMMARY:{:pt}BITCHO\, Susana Chiocca{:}{:en}BITCHO\, Susana Chiocca{:}
DESCRIPTION:BITCHO is a somewhat ancestral ambiguous character\, a folk hybrid\, which gives substance to a female animal. One celebrates the present-day with spoken words\, reflecting upon the world and current events\, and countering them with surreal and Dadaist texts. This new project is the tentacular integration of the several bitchos that have emerged throughout the years. In line with the audience\, libertarian rituals where established with humour and irony. In an organic relationship with what surrounds it\, the shifting character is built based on a sound\, visual and textual structure. Each element is tackled as a way of opening the project to other layers of meaning\, always in balance and harmony so as to create a new body identity-wise. An immersive presentation where one plays with digital and the rawness of means. A liminal corpus that refers to tradition and recreates its meaning in contemporaneity through pataphysics and nonsense. — Susana Chiocca
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SUMMARY:CADELA FORÇA\, Carolina Bianchi [IBERESCENA]
DESCRIPTION:CADELA FORÇA tem como ponto de partida a confabulação sobre alguns casos de feminicídio que aconteceram em diferentes partes do mundo nas últimas décadas\, sendo levadas a cena a partir de práticas que envolvem ressurreição e re-encenação\, amalgamadas à linguagem teatral. No 21 Volts\, Bianchi compartilha o primeiro capítulo da obra\, The Bride and the Boa noite Cinderela (A noiva e o Boa noite Cinderella)\, uma espécie de prólogo\, traz a história trágica que envolveu a última performance da artista italiana Pippa Bacca\, assassinada durante a performance Brides on tour. Cadela Força estreia em 2022.
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SUMMARY:{:pt}YO SALVO LA MUERTE\, Nicolas Lange [Iberescena]{:}{:en}YO SALVO LA MUERTE\, Nicolas Lange [Iberescena]{:}
DESCRIPTION:In “Yo Salvo La Muerte”\, Chilean Nicolás Lange develops an elegy for Jaime Lorca\, Chilean activist in the fight against AIDS\, who died in 2021. “Yo Salvo La Muerte” is a hybrid project between visual art-poetry and contemporary dance that includes testimonies of Chilean homosexuals who experienced the arrival of HIV-AIDS in the country in the 1990s”\, the organization says. “The reconstruction of a friendship is\, at the same time\, a reconstruction of the history of Chile under the dictatorship.” \n 
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