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SUMMARY:{:pt}CONDUÇÃO ÓSSEA\, Alejandro Ahmed [InResidence]{:}{:en}CONDUÇÃO ÓSSEA\, Alejandro Ahmed [InResidence]{:}
DESCRIPTION:CONDUÇÃO ÓSSEA\, de Alejandro Ahmed. Uma residência sobre transdução e alteridade\, pautada pela investigação da relação física/digital entre condutores táteis\, microfones de contato\, voz\, luz\, palavra e movimentos\, atravessados por surdez e fragilidade óssea. Condução Óssea propõe a criação de um objeto coreográfico que tensione a ficção para acessar outras políticas de construções de realidade. \nAlejandro Ahmed é coreógrafo e diretor artístico do Cena 11 Cia. de Dança (Santa Catarina – Brasil). Seu campo de interesse está situado em novas definições para o conceito de coreografia\, reflectindo sobre termos como situação coreográfica\, coreografia imaterial e dança generativa\, presentes em 17 obras criadas entre 1994 e 2018.
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SUMMARY:UBER ALLES\, Carlos Azeredo Mesquita
DESCRIPTION:Em Über Alles explora-se a natureza banal e universal do nacionalismo moderno infiltrado no nosso quotidiano sob a forma de pequenos símbolos e hábitos de linguagem que definem a ideia de “nós”.\nTendo como ponto de partida os hinos nacionais\, exploramos a história e as estórias\, elementos da iconografia e da sociologia. Refletimos sobre o papel que estas canções têm na construção da mitologia da nação e nas dinâmicas de inclusão e exclusão associadas a esse processo.\nQuem são os “heróis do mar” que vão levantar “hoje de novo o esplendor de Portugal”? Serão “os egrégios avós” que escravizaram nações inteiras que devem continuar a representar a ideia de ser português? Quem é afinal mesmo parte deste “nobre povo”?
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SUMMARY:ESPECULAR O QUE ESTÁ ENTRE NÓS\, Jorge Gonçalves
DESCRIPTION:Um colectivo temporário de três performers investiga como os processos corpóreos e orais são transmitidos através da imaterialidade e do imaginário comum produzidos a partir de várias práticas de dança. A partir de ações de interpretação\, adaptação ou contaminação das suas práticas\, os performers revisitam e transformam os seus arquivos experienciais em coreografias\, ficções ou demonstrações\, e convocam o público para um espaço liminar entre a cumplicidade e contemplação.
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SUMMARY:TÍTULO MERAMENTE DESCRITIVO OU DUAS MULHERES E UMA PLATEIA\,  Ana Rita Xavier e Sofia Alvernaz
DESCRIPTION:Sinopse mais curta que o título. \nAna Rita Xavier é natural de Guimarães. É licenciada em criação e interpretação em dança contemporânea pela ESD — Escola Superior de Dança de Lisboa. Em 2016 termina a licenciatura na ESMAE — Escola Superior de Música e Artes do Espetáculo do Porto\, através do Programa Vasco da Gama. Em 2018\, conclui o curso MoDem Pro\, na companhia Scenario Pubblico\, Sicília\, e em 2019 o curso FAICC — Formação Avançada em Interpretação e Criação Coreográfica\, na Instável. Ao longo do seu percurso trabalhou com Pedro Soares\, Tom Borgas\, Hugo Calhim Cristovão e Joana von Mayer Trindade\, Radar 360\, Mafalda Deville\, Gustavo Ciríaco\, Marta Jardim\, Guilherme de Sousa e Pedro Azevedo\, Circolando\, Joana Castro e Gil Mac\, entre outros. \nSofia Alvernaz é natural de São Miguel. É licenciada em teatro pela ESAD — Escola Superior de Artes e Design das Caldas da Rainha (2018)\, tendo apresentado como exercício final o trabalho Perto de Nós\, dirigido por Joana Craveiro\, no Centro Cultural e de Congressos das Caldas da Rainha e posteriormente no Teatro da Comuna (Lisboa). Em 2016 participa no festival Contacting the World\, onde trabalha com Stacy Makishi\, artista plástica e performer\, em Manchester. Em 2018\, colabora no projeto Geração SOMA | Eu Maior com a CiM – Companhia de Dança\, apresentado na Fundação Calouste Gulbenkian\, em Lisboa. Em 2019\, conclui o curso FAICC — Formação Avançada em Interpretação e Criação Coreográfica\, na Instável\, e integra o elenco do espetáculo Ser Pessoa\, coreografado por Maria João Gouveia e encenado por André Melo\, apresentado no Coliseu Micaelense (Ponta Delgada). Atualmente\, frequenta o mestrado em artes plásticas na ESAD das Caldas da Rainha.
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SUMMARY:{:pt}O PECADO DE JOÃO AGONIA\, Assédio Teatro{:}{:en}O PECADO DE JOÃO AGONIA\, Assédio Teatro{:}
DESCRIPTION:O Pecado de João Agonia prossegue a operação de resgate das palavras de Bernardo Santareno iniciada com a produção de A Promessa\, em 2017. . Como denominador comum aos dois projetos encontramos o encenador João Cardoso\, diretor artístico da ASSéDIO\, companhia que partilha nova incursão no território de um dramaturgo que praticou uma “poética de raízes”. O Pecado de João Agonia (1961) inscreve-se num conjunto de peças onde Santareno afirma uma estratégia de oposição a um sistema opressivo\, problematizando aspetos de natureza sexual (a homossexualidade) e questões de natureza religiosa (o pecado\, o sacrifício). Este incitamento a uma espécie de “desobediência dos dogmas” é aqui vivido no interior de um apertado círculo comunitário – um “lugarejo serrano e primitivo”\, o Portugal salazarento\, país que ainda é o nosso. Lugar onde o “vento queima” e o céu se enche de pássaros pretos na noite do crime. “Não vás\, João Agonia! Foge\, foge!”
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SUMMARY:{:pt}BITCHO\, Susana Chiocca{:}{:en}BITCHO\, Susana Chiocca{:}
DESCRIPTION:BITCHO é uma figura ambígua\, meio ancestral\, com um híbrido folk\, que dá corpo a um animal feminino. Celebra-se o hoje por meio de spoken word\, refletindo-se sobre o mundo\, a atualidade\, contrapondo-se com textos mais surrealizantes e dadaístas. O novo projeto é a incorporação tentacular dos vários bitchos que surgiram ao longo dos anos. Em conformidade com o público\, foram-se criando rituais libertários com humor e ironia. Numa relação orgânica com o que a rodeia\, a personagem mutável constrói-se a partir de uma estrutura sonora\, visual e textual. Cada elemento é trabalhado como forma de abrir o projeto a outras camadas de sentido\, sempre em equilíbrio e harmonia para a criação de um novo corpo identitário. Uma apresentação imersiva onde se joga com o digital e a crueza de meios. Um corpus liminar que remete para o tradicional e recria o seu sentido na contemporaneidade\, por meio da patafísica e do nonsense. — Susana Chiocca
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SUMMARY:CADELA FORÇA\, Carolina Bianchi [IBERESCENA]
DESCRIPTION:CADELA FORÇA tem como ponto de partida a confabulação sobre alguns casos de feminicídio que aconteceram em diferentes partes do mundo nas últimas décadas\, sendo levadas a cena a partir de práticas que envolvem ressurreição e re-encenação\, amalgamadas à linguagem teatral. No 21 Volts\, Bianchi compartilha o primeiro capítulo da obra\, The Bride and the Boa noite Cinderela (A noiva e o Boa noite Cinderella)\, uma espécie de prólogo\, traz a história trágica que envolveu a última performance da artista italiana Pippa Bacca\, assassinada durante a performance Brides on tour. Cadela Força estreia em 2022.
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SUMMARY:{:pt}YO SALVO LA MUERTE\, Nicolas Lange [Iberescena]{:}{:en}YO SALVO LA MUERTE\, Nicolas Lange [Iberescena]{:}
DESCRIPTION:Em “Yo Salvo La Muerte”\, o chileno Nicolás Lange desenvolve uma elegia a Jaime Lorca\, ativista chileno na luta contra a SIDA\, falecido em 2021. “Yo Salvo La Muerte” é um projeto híbrido entre arte visual-poesia e dança contemporânea que abrange depoimentos de homossexuais chilenos que vivenciaram a chegada do HIV-Sida ao país nos anos 90″\, avança a organização. “A reconstrução de uma amizade é\, ao mesmo tempo\, uma reconstrução da história do Chile na ditadura.”
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